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父母的形象都没有出现过。虽然没有交代姐弟俩为什么要离开母亲，但从姐弟俩讲睡前故事那段来看，感觉母亲是一个很锋利的人。父亲永远只是一个虚空的目标，但影片中出现了好几个典型的男性角色，舅舅、司机和那个温柔的gay，他们是剧情转折的关键，对姐姐的影响都是颠覆性的，精东传媒入口以“姐姐”的视角体验他们的遭遇，也一次次跟着姐姐从看到希望，到走向绝望。弟弟是一种纯粹的善的象征，他会和精神病人做朋友，为死去的白马痛哭，用劳动换取三明治，为受到嫌弃的小提琴家鼓掌，他的善良让人心声怜爱。电影的镜头语言真是绝佳，司机在车厢里强奸姐姐那段，远处马路上突然有辆车停了下来，一个人从车里出来往镜头这边走，我一开始以为他是不是会去救姐姐，但很快就知道他只是临时停一下而已。

我小学的时候 的坑……现在快大学了 富奸终于要填了……

128. 美人但不蛇蝎，工整缺乏新意。

武士公路番，浮世绘，jazz-hiphop，尺八，三味，古典英雄主义，刀光剑影，向死而生，很难想象这些元素能够在一个作品里融合得这么精巧，再加上主线核心价值里的爱恨抉择，生死与共。从主角到配角都是有血有肉，有来路有归途，说神作真的不为过。