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我跟随导演“游荡”在1962年五月的巴黎街头，我和不同的人隔空对话，也从这些人身上找到自己日常生活的影子。在宏大和虚空之中，这些个体的讲述是多么珍贵啊。整部影片的信息量实在巨大，全程看下来，对话的字里行间充斥着矛盾和困苦，反映着身处巴黎人们的处境。当下，2022年的五月已经过去一半了，城市还是那个城市，精东传媒入口仍在害怕着，亦在前行着。马克说的真好啊：“只要贫穷存在，你就不富有；只要绝望存在，你就不快乐；只要监狱存在，你就不自由”。

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上影节第一部，1962年巴黎纪录片《美好的五月》。当历史资料片看的，很多这个年代的建筑议题和城市议题是挺好的补充资料，例如厨房用品设计和家庭人口结构之类。最喜欢发明人和蜘蛛的比喻，发明家说luck很重要，这是个和hand有关的事业，然后忽然意识到，手工业时代进入工业时代不是制造生产技术的划分界限，而是设计/发明和hand之间的我关系逐渐异化了。hand是著作权，当代没有发明家，是因为专利权和公司机制把著作权证券化了，著作权和发明家作为人逐渐被“创新力”这种中性力量内化了。真是govern by dwsign。另一方面，大量多元身份的受访者出现其中，表现出哪怕一个小群体内对一个社会问题的观点也是撕裂的，哪有具体的结构层级的社会所言？讲其意识形态化符号阅读，是浪费片子的巨大投入。

挺妙的，一种很前卫玄妙的旧时代侧写，不过得拉个倍速看。 虽然有点心里建设，还是被尺度和配音卡司惊到。

冗长得诡异。所有的混乱、失声、失神纠结在一处，只剩下不曾中断的嘴炮在空气里的回响。疲劳积累到过度，也就没了兴味。