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Music against the machine

本来以为不会难过的，毕竟是可预见的悲剧，但是看到后面的手部特写还是难受😭

把目前几个风头正盛的韩国男导演的主要作品补得差不多了，下一步就是挖掘女导演。感觉最近看的几部片子里充斥着失语、失声、无法表达、难以交流的角色，边缘者的边缘以无法与主流和霸权话语对接、相融来体现：《黄海》中朝鲜族的口音、《母亲》《绿洲》中因疾病表达受限的残障人士、被法律系统指认的不合规矩之人、《诗》中渐渐褪色的老年人和无限悬置的青少年、甚至是洪尚秀电影中磕绊的英语交流（他用英语将本国人变成外国人）等等，当然还有女性受害者，那些韩国电影中被强奸和杀害的女人们，太多了。局外人没有语言，而局内人往往表现为一群面目模糊的男性，官员、警察、法外之徒、施暴者及其亲属…他们在影片中说话，但故事却是由边缘者的无声、絮叨、口吃、胡言乱语讲出，越是顺滑的语言越是成了必须被剔除的社会杂音。这是人文关怀。

十来岁小男孩的演技足以令国内一众鲜肉自惭形秽。英伦底层孩子的野蛮生长，当以生命为代价的时候，还是令人唏嘘、伤感。

看了几部李沧东的电影，总结出来几个特点：节奏非常慢，慢到让人受不了；一定给个商业性极强的叙事壳子（例如自杀、裸露、奸杀），然后绝对不跟着叙事逻辑走，讲一些似是而非的东西，结尾突然给你来这么一下隐喻，看完就是劲儿劲儿的；给老头子做服务那段隐喻拉满，用画面清晰表述“我被生活强奸了”的痛楚。 总体来说，节奏慢了些，奉俊昊同类型的《母亲》更符合胃口。李沧东的东西必须静下来心来，才能获得一种近乎于生命的体验。叙事看上去似是而非，但又切中重点，这种散文的拍法真的很奇妙。