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（不相关的吐槽：是不是因为他演的病人的形象导致最后选了Ralph Fiennes演伏地魔了啊...）

#Berlinale#第11场 没有对白的电影带来无尽想象，是很大的魅力。在无阐释的情况下，只说我的想象。如开头的雨，堆积的水，静止的画面象征无处发泄的欲望，而另外一个年轻人在冲菜的过程中水龙头里的水不断泻出，象征欲望的发泄，暗示两个人的推拿和性，是孤独者的相互慰藉。静止与运动在此时交替发生。虽然年轻人和李康生的推拿过程是金钱交易，但这段陪伴是非常美好而纯洁的。到后面的镜头，年轻人摆弄李康生送给他的音乐盒是让人感动的。中间有一段完全静止无背景音乐的片段，很像约翰凯奇的4分33秒，无配音，像是对观众的挑衅，让大家倾听现场的声音。在这次Berlinale深刻体会到实验电影的魅力，是想象力匮乏者的良药。如果从内容的理解上来看，对背景的阐释越来越成为镶嵌的画框，融入电影的一部分。

9/10。开场情欲戏：鬼子的探照灯乱晃，屋内黑灯瞎火，一阵急促的敲门声和刺刀截破纸窗正对着开门的马，几大元素诠释了压抑的生存环境，逼迫马为寻求帮助撒谎游击队要全村人的命。村里开讨论会、隔块布审问和订约画押时频繁的小景别面部运动和大光比，表现村人互相欺瞒的狡猾和轻信敌人的愚昧；花屋回营后特写对准太阳旗和酒冢队长的军靴，表现日本人是太阳旗下的奴性，笑和哭表情都一样是暂时掩饰侵略者的残忍。炕上瘫痪的七爷发疯要掐死俘虏、看着屋外的大联欢上吊，一个疯子叫不醒麻木的村人。捉鸡款待鬼子巡逻兵、骑上日本马的驴到屠杀伴随着不停演奏的军乐，象征日本人文明的虚伪等同动物的野蛮。结尾断腿的国民党军官身后站着嚼口香糖的美国人，像一个傀儡，一头猪的奔走将处刑的严肃性消解，汉奸翻译笑的是所谓和平秩序拿中国人的命抵日本人的罪。

虽然结局还是在一起了，但前期剧情虐到我心肝痛。可以说没有女主的坚持绝对不会以he收尾，而现实又有几个能做到女主这样呢？哎…还是很介意脏了

13JUN Hefei 好老啊