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情感充沛，絮叨不止的杜拉斯怎么能忍受这么一部枯燥喑哑，三个多小时复刻主妇生活本身的片子呢。虽然还有谜之爆破和黑暗中忘记开灯的几分钟。普通且勉力维持着体面的妇女的两天半，我快睡着两次，就像一生那么长，她不崩溃，我都要崩溃。面无表情的女人操持家务，开关灯，肌肉记忆有条不紊，走不进她封闭的内心。偷窥者在她的娴熟中隐隐焦虑。为了养育儿子，每天下午例行接客，这并不比削土豆更值得关注。以为她会把四个土豆削完😓与生俱来的母亲和妓女，这不就是主流男性对女性的定义。第三天，两次调咖啡失败后干脆倒掉重新磨，routine打破，机器故障，喝咖啡的老位子被人占了，但镜头并未挪移，她最后做出了一个出人意料的行为，是下意识的突围，还是失序内心的平衡，动机隐晦，不做激进女权向的简单解读。她在一个困境里。我学会了三道菜。

1.金马奖的举办地点在台湾，因此可以想象这是一个无论主持人、颁奖嘉宾、得奖者都需要极度注意说话技巧的颁奖礼。值得高兴的是，每年总会有聪明人奉献出既政治正确又得民心的别出心裁的风趣话语。2.大象席地而坐的获奖和希斯莱杰拿奥斯卡最佳男配有点类似吧。3.张艺谋获最佳导演就好比摩根弗里曼夺最佳男配角一样——服不服你都不敢说话。

《公民凯恩》对影像空间进行了彻底的革新，而《让娜迪尔曼》则对影像时间进行了颠覆性的定义。纵观电影史的发展，从默片时期的分镜到蒙太奇的诞生再到景深镜头的普及，电影始终在向着真实性方向发展，但无论是暗示虚构时间的蒙太奇还是修正含糊意义的景深都无法令孤立的影像进化成为完美的电影，《公民凯恩》通过将蒙太奇意义含糊的特点重新纳入影像结构解决了这一关键难题，创造出连续叠印的抽象叙事，从而在对比中坚守了空间统一并且浓缩了影像时间。《让娜迪尔曼》则完全放开了抽象的影像时间，使之无限趋向于现实时间，这是对观众时间感知力的公然挑衅，同时也是对观众注意力和记忆的极大挑战，因为在同步于现实的生活流影像中，人物总是在相同的场景中重复相同的行为，于是任何细节上的变化或情绪上的波动都会格外显眼，从而造成时间秩序的失衡。

骂也好夸也罢，不得不说，这届金马奖的话题性真的很足，有瓜吃不好吗？而且今年片子也真的不错。

如果不能忍受这三个小时的坐如针毡，又如何能体会那些女人窒息又重复的一生