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故事设定上真够漏洞百出的，最终目的是通过天眼找大反派杰森·斯坦森，找天眼的时候杰森斯坦森一次次出现了，你妹的，还找啥天眼啊，开打不就完了。曲线救国也不是这种笨法。编剧编不下去了。动作场景都是不可能的任务，可以跟阿汤哥的谍中谍系列相比了。

杨德昌是要虐死我啊，我每次看他的电影都觉得好像过了一生这么长。想起三年前我跟安娜在七九八，谈起杨德昌，安娜说那是他的师哥，两人都就读于南加大。当时安娜在为申请高雄扶助金拍片奔忙，去年这部影片终于拍出，期间波折坎坷，我后来也有耳闻。但是想想从六十年代，台湾就已经有辅助金制度，近些年大陆也开始重视，倒是挺好

过度浮夸。还是5好看。始终不是保罗粉so~

杨德昌的处女作，可谓是一鸣惊人。他的作品一开始即展现出极强的批判现实主义意味，并奠定了此后整个艺术生涯的基调。在这部电影里，导演着重探讨了中产阶级迷茫下的女性意识觉醒，并用一场极度陌生化、模糊化的死亡作结。超过两个半小时的文本深远、广博、缓慢，有着极其绵长的后劲，体量巨大却丝毫没有散乱之感。胡因梦和张艾嘉都是极好的女演员，灵动、轻盈、眉目传情，和杨德昌的镜头一样，有“四两拨千斤”的能力。

呃。其实挺逗的。 但只是不信。