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【A－】有幸在礼拜六看了这部“礼拜六小说”，或者说“礼拜六虚构”更合适？直截了当的三重身份嵌套，一个间谍饰演的演员完成她饰演角色的工作，由此引申出更加迷人的「戏中戏」结构。开场便模糊其中界限，「第四面墙」的存在与否只在瞬间，那么这场「戏剧」究竟是为哪些观众而拍？摄影机走入台下观众视线所无法企及的场所，宣告另一群观众的观看特权。又在好几次转场中否定观众的视听惯性，电影中的舞台与现实被混淆，最后当真实的暴力入侵剧场，娄烨终于图穷匕见。影像当然也是他所擅长的粗糙劣质，美学理念不约而同地作用于不加掩饰的暗部（莫名想起黑泽清）。布景只为支撑演员的表演而设立，在手持浅焦与黑白跳切中，它们只能成为模糊残影。抛去一切视觉杂念，只为极简节奏而生。直至最后一镜，让个体选择死在自己的戏剧之中。

初中时慕名找来看的！我一直以为我看的是咒怨1，看了剧照才确定童年阴影原来是这部！没下巴的水手服少女，伽椰子爬下楼梯的咯咯声，桌子底下的蓝脸小孩，记到现在

这一看就是很容易说服巩俐去接的戏，因为「人物的复杂性」，复杂到我都搞不清楚于堇跟谭呐、白玫、继父、倪则仁、古谷三郎这些人之间不清不楚的情感深度。Ps:白玫就是我本人——能一人分饰八角演完《满城尽带黄金甲》

我倒觉得没有电影版吓人。。。

最令人不解的是，娄烨把谍战片的悬念弱化了，前一个小时线头散落一地，你很难贴近任何一个角色。唯一有趣的点是在《礼拜六小说》的空间上做文章，酒吧在虚构与现实之间恣意切换。到礼拜六当天，大幕终于拉开，各方势力聚拢，电影才开始被一种持续的紧张感驱动。娄烨在身体力行地反对卡隆在《罗马》里展现的精致的黑白摄影，手持仍在加剧慌乱感，他把枪战拍成了刺杀，哪怕大开杀戒，仍是不动声色。到剧院枪战夜戏，低照度加曾剑的毛玻璃摄影，很难辨明人物的行动线和逻辑线；对比杨德昌在《牯岭街》的雨夜杀戮戏里用手电筒当光源，临场感有所降低；也因同时排布几条线，与人物无法紧贴。万般疏离，千种谋划，终是死路一条，在爱人怀中安睡。纵使无审查之虞，也有回本隐忧。定然不学毕赣式下沉宣发，上映之路自是多艰。