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在生化传染类电影必定有一个逃难小组，其中必定有一个已经被感染不知道何时变身的倒霉蛋，然后其他人必定要冒着被暴走的危险也要带着他，结果就是为了暴走一下吓唬观众。另外猎食者在游戏中被虐待颇有乐趣，在电影中就是一个鸡肋的角色。西耶娜·盖尔利的吉尔造型最成功。

2021.11.28重看。确认是最爱的塔可夫斯基。 将叙述重心真正放置于现实，不去再造《安德烈•卢布廖夫》的封建俄国，不逃避进《镜子》里的回忆与童年，也不故作圣者，书写《潜行者》般的后启示录——这些由之前作品缔结的作者性符号在此彻底地直面现代社会，质询哲学、宗教、信仰、物质与爱。 多重文本的叙述似在模拟古典交响乐的和谐感与庄严感，平移镜头的大量使用像是展开一张充满俄罗斯情结的人生画卷。诗人对家庭的追忆与梦境，音乐家对俄罗斯土地的执念，以及圣愚对真理至死的追求，所有的至高、神圣、世间大爱终于落地于自我生活，浓缩成民族性的乡愁，而与此同时，“上帝就在身边”。 同时也太喜欢塔可夫斯基在这种男性主体视角的文本里对女性的书写，自由，主动，即便也存在表意符号的功用，但人物仍然是鲜活的、充满感情与爱的。

因为最近小崔的事件才好奇地看了这部电影，不得不说，拍的真的挺好的，在2002年能拍出来仿佛是带有一种预兆性的，也许是因为那一年没看过小崔的节目所以一点都没联想到他。 不过不是事中人无法理解事中人的痛苦，我纯粹地带观赏性对这部电影评价。

缓慢的节奏，大量的空镜头，意识流式的叙事，象征、隐喻、故弄玄虚的语言，我不喜欢这种风格；但在这种风格中，声音、光线、水面、节奏、张力、镜头语言——塔可夫斯基达到了巅峰，把一部电影拍成了一首诗。