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蛮多问题的，既是寻亲又是旅游本身就有割裂感，人物台词的信息指向性过于明显，命题作文的背景不断将视角引向奈良民俗的肤浅展示，而对遗孤的展示则有种剥削感。还有个问题是女主角英泽的表现，她的冷漠和疏离有种间离感，让我对影片的表达抱有某种更高的期待，但最后发现她只是僵硬而已，人物的层次感都没能表现出来。

“他们爸爸不是高干就是首长，我爸爸是北京电池厂的工人，无产阶级的主人，有个屁用”知青上返到城市也真是一部血泪史。

一天刷完一整季的请举手。

敢于訾议党内问题的，差不多本身就是体制内的作家，丁玲延安时期创作《太阳照在桑干河上》借平头老百姓之口道出了人民对党内作风的意见，茹志娟曾在“伤痕文学”时期创作《剪辑错了的故事》，上面总在一边承诺，一边征收，允诺始终没有成为现实，虽然这些创作最后到底不过指向光明的结局，但敢于吐露真言也是真的敢于吐露，自《飞天》《假如我是真的》等篇目被压被禁，到底曲折诉衷肠的作品很少见了。“身份作假”一事竟看出惊心动魄之感，到底是被特权压得喘不过气，就连鲁迅都曾感受过特权的威严，对冯雪峰言过：“他们这几年把我弄得很厉害啊！”于普通人则更是悬命于一线间的生死感。王童很聪明的，他几乎就是压迫式地把主角扔在一个又一个令人窒息的特权阶级的空间之中，不留他一丝喘息的机会，让他在消闲空间缓冲。照镜而击碎，身份危机而崩溃了。

制作很简朴所以也不存在乱煽情 就连最后的那段说唱也真的难听到很难有触动 其实就这类题材来说韩国很早就有 再往高级了说还有触不可及这座高山 何况还是翻拍 所以并不新鲜 但这三个人的一台戏真的元素好丰富 粗中有细 海边一幕很有讲究 算是一部意外的惊喜