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声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如，越是流畅越是让回忆的力量显现出来，生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱，让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举。 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃，每当故事进入“死胡同”，开始耗费心力消磨情绪时，叙事就顺畅跳跃到下一阶段，以时间的对接换取心理情绪的空间，亦把自己依附于时代变迁，赶着时间的浪潮作出决定， 这样就总是有种无能为力的回避在，致使贯穿始终的感伤情怀，此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会，资本社会)对人的裹挟，侵占掉每个人的空间，而被侵占后，才显出从回忆里找缝隙的重要所在，也才由此出杨德昌的空间和情绪意识，对私人性的构建的意义，人而得以在这种私人空间中存在。

普普通通，高层讲话，然后鼓掌，再接着打几炮，象征性的插进几个烈士，老套路，流水账，人物刻画过于简单，关于志愿军为什么会爆发出如此坚强的意志，漫长的40集都不曾回答过这个问题，蛮遗憾。彭总演的太怪了，38军梁大牙根本看不下去，反倒是美国的李奇微，朝鲜谈判的南日大将演的挺好，举手投足之间都很有范，中国的演员真看不出来军人形象。

处女作能拍到如此水准怎一个“NB”了得。胡茵梦和张艾嘉，侯孝贤和杨德昌，吴念真和舒国治，就像彼此吸引围绕恒星旋转的行星，台湾的文艺圈那么小，又那么大。

尽管编导和表演都有不少问题，但历史本身是精彩的。

劇本的結構太精妙了，加上楊德昌有條不紊，手到拿來的敘事能力，整個電影的架構穩固又漂亮。而且圓圓滿滿把每一個人物都寫絕了。張艾嘉演少女和太太都不錯，但女強人她那時候還演得不太順。很多地方不需要她演那麼多。