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惬意、自然到无以复加。文德斯此时才30岁，创作高峰期

100分。 从天安门广场到河南农村，好像在看十月革命，东柏林，一战时的德国，莫言的《生死疲劳》，19世纪的意大利，18世纪的沙俄乡村。但当镜头到了南京，到了上海，文明的大都市就突兀地铺展开来，不输苏维埃的莫斯科。 这个外国人的闯入，会不会启发一些孩子憧憬更大的城市，想象万里之外的完全不同的世界？可不可能有几个孩子因此长大后就真的出国了？

每个人都有一个自己的箱子，若是没有箱子，人就没有了存在的意义。（在我第一次看《追随》的时候，我想起的箱子，永远是我放在橱柜里，摆相片，毕业证，各种票据的箱子，可是今天看完了之后，我想到的是，我的电脑。）

1、您老都拍到我家附近的寺庙里去了，2、人民日报的挖掘力太强了，3、有种思维模式叫做：你不说我好，你就是万恶的，4、画龙画虎难画骨，知人知面不知心，5、无法给此片一个评价，对于我来说是对那个年代粗浅的一瞥

“照片追赶不上现实”，跟着维姆文德斯的镜头去流浪。在我盯紧显示器而忽略现实所见的那一刻，宝丽来成像的一秒也是我失去的一秒，看着那些照片，我迷失于以照片证明自我存在的记录怪圈里。摄影诞生前，所有美丽的记忆都留存于脑海，影像侵殖后，人类似乎让渡了自己的器官权利。