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这是一个“驾驶我的车”的故事，只不过不是汽车，而是地铁。交通工具，在两部片子里，都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里，地铁，是有政治隐喻信号在的，比如它直接与防空洞挂钩，又与所谓“家”“国”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地铁通向的是回家的路。背景设置在二战期间，巴黎德国占领区，“地下”藏身之处，成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下，去完成一场无形的戏剧编排指导，犹太裔男主身上有革命的壮烈感，和浪漫主义的理想化色彩。于是，对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片，结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事，即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情，是极致浪漫化的，这里面没有取舍，而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙，气质非凡，不愧是法兰西国宝级演员。

标榜客观对讲故事没啥好处~

都是困在房间出不去的人

一个凝重的题材生生被斯爷拍成一部谍战大片了啊!技巧相当纯熟，最后的高潮部分很有感染力，个人认为这是他那些主旋律大片里最好看的一部。为了不同的宗教信仰打来打去太不和谐了，大家还是都来皈依我佛吧，阿弥陀佛……

#资料馆#欧容和法斯宾德的酷儿感很搭嘛，片中德语元素颇多，美少年读的书还是《爱比死更冷》呢；室内剧-色彩摄影调度，面向窗口自带分屏，多幕重复-情爱的角色转换；结局和《八美图》一样shock到；爱情关系即权利关系。