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一个小人物的故事拍得如此之好。母亲从未放弃自己的孩子，鼓励孩子的工作。哪怕这份工作很简单。只是个销售。男主努力工作，照顾母亲。好棒啊。

电影巧妙地总结了这些年西方电影的变化，创伤、诗意、表现主义与阴影的运用。背景是二战后的维也纳，一个被胜利者瓜分的城市。编剧是天主教小说家格雷安格林，在故事中心安排一桩道德犯罪。奥森威尔斯饰演的哈利贩卖帮儿童治病的盘尼西林赚钱。他首度现身的这一幕，有《公民凯恩》的表现主义风采。著名的结局里，哈利失望的朋友何利马丁站在画面左边，等待哈利的前女友安娜，他已经爱上她。她从远处走向他，这是威尔斯式的深景安排。卡罗尔里德没用剪接或溶接，那是后来斯科塞斯在《出租车司机》的做法。里德让安娜一路走过来，以真实时间走。即意大利新写实主义的去戏剧化时间。编剧葛林安排了欢乐结局，安娜拉起何利的手，一如波兰斯基几十年后拍的《唐人街》结局。

是脑海中永远不会忘记的属于CCTV6的那个下午，第一次知道自己嚎啕大哭是什么样子。

比较值得一看的电影。故事背景发生在被四国共治的奥地利——说实话，在此之前我对这段历史一无所知，剧情由一段谋杀开始，又由一段谋杀结束。“第三人”的含义不仅仅是谋杀案中的神秘人，更是在这种复杂社会环境下人民自我挣扎的表现。电影的倾斜式构图非常有韵味，维也纳宏伟的下水道更是带来一种穿梭于不同世界的怪异感。最后，齐特琴演奏的大量轻快配乐很多时候出现在电影最紧张的情节中，反而带来一种荒诞的反差感。总之，这部剧情可能略显陈旧的电影绝对是瑕不掩瑜，值得一观。

喜欢的其实只是画面的风格和里面那些蒸汽机器，剧情和人物就不要指望了。