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作为个人/家庭纪录没问题，作为面向大众的电影有问题，纪录片不应该是这个样子，还是要有主题的。不能说拍了四年、剪了两年就应该被认可。 但是导演本身是幸福的，刨除影片形式带来的不适感，影片里的很多画面还是充满生命力的。个人观感而言，属于可看可不看，看了也会有收获的那种类型。不建议营销走煽情或卖惨路线，也不建议使劲儿捧，实事求是为好，万一捧杀过头可不好。

被大海和天空洗涤过的心最善良！

不是青春片，而是犯罪心理片。偷窥的视角是导演在人物与观众之间设下的隔离地带，正如女主为自己建立的防御机制，她习惯性躲进孤独的世界偷听别人的喧嚣，她故作坚强实则自我暗示就算得不到也是命中注定，她渴望存在感但什么是存在感她一无所知。于是，所有逼近人物的手持镜头都是对她自我保护的破坏，陆港身份、单亲家庭、虚荣恋财、友谊破裂、爱欲吸引，她一点一点地袒露心声，这一切构成她犯罪的动机，却也让她究竟为何犯罪始终成谜。

不愧是获得金鸡奖最佳摄影和最佳中小成本故事片提名，在生命的尽头，放弃了治疗，重回年轻时最美好回忆的生活，延续最好的时光

青春成长跟时代氛围社会土壤热点话题恰到好处的嵌合；青春和黑帮两趴各有港片熟悉的味道，廖叔江美仪定调神针；但社会写实和类型片两种格调逐渐冲突，貌似要奔着残酷去了，又被生生傻逼结尾拦阻；如果维港景和太平山是香港迎合世界凝视的角度，那后方凝视可以说是大陆和平民的角度？