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“道德故事”的最后一部。原来天下所有特立独行的女子都一样，原来天下所有的中产阶级小资男也不差多少。人物的内心刻画过于精彩，以致我不免有点邪恶的想：如果侯卖没有切身的感受，怕是拍不出这样的电影的

We'll always have Paris....

本片作为侯麦的《六个道德故事》的最后一部，也就意味着他把这股子两性关系的破事在巴黎这个不忠的浪漫之都里拍了整整六遍，而且最后一部才迈入婚姻殿堂成家生子可想而知其他几部的尿性了。午后的巴黎街头依旧是已婚男人躁动不安的狩猎场，工作之余的闲暇，调戏完可靠的秘书也会有更多年轻貌美的面孔和身材在吸引着，期间一段可能是意淫的搭讪片段看得人目瞪口呆眼花缭乱，至于想重燃爱火的老情人也只是坚定家庭的最后关卡，最后还是回到不可避免的责任和因为责任的爱，这么个长篇大论的爱情长跑故事也就是发生在巴黎才不会失去了它的韵味。男女之间的对话依旧是那么风趣挑逗，而所有的际遇、巧合和细心谋划更是侯麦相信或者放大的有意为之，短时间里也不想再碰侯麦了。

美利坚梦醒，美利坚梦碎，美利坚入梦。 是对51版和66版的一次升级和复刻。虽然有更好的调度和视听，表演上的侧重点也不尽相同，但是整体的样貌确实是一模一样的。

用30年代的画面、30年代的大背景，编织一个每个年代都有的故事。所有融入他人的努力，都变成了突兀和格格不入，反而到做自己的时候，才是真正的泯然众生。