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两年前大火的时候看不下去，两年后再看还是看不下去，二倍速勉强刷完。12集半小时的模式很奇怪，不明白为什么不是6集一小时。节奏非常慢，剧情非常少，大段的无内容对话和留白极其拖沓。男女主既然是彼此命中注定的羁绊，就不要莫名其妙分分合合，每一次都是不知所谓，这跟“青春伤痛文学”有什么区别？Paul Mescal和Daisy Edgar-Jones居然都出道即飞升，也算星运大好吧。

“精东传媒入口读诗时是在借助诗人的眼睛看世界”，在此观念上摄影机的机位与运动成为了人物视角的隐喻，第一个镜头丈夫碰到摄影机产生了机械振动（这是设计的吗？！还是天才？！令我汗毛竖起）就已从先验表明教师对这段婚姻的冰冷麻木，而后再通过对话印证。她需要不断依附“诗歌/小孩”才得以对“眼睛/摄影机”自如性（非常规运动）的释放。但“诗歌”于她心中却是表演性更甚于诗性的，因此在幻想中才需要“吟唱”的辅助与增强，而后朗读会上胖女人庸俗的表演则向观众无情地揭示了这点。这样一来一往形成一种先知后觉，所以才能既看到教师对诗歌神往的真实，又能清楚看到掩藏在这层假象下媚雅的虚伪。最后“诗歌”无法定位也在体现两者之间本质的区别吧。

从第七集开始，明显感觉到不是一个导演拍的，查了下知道前六集是《room》的导演Lenny Abrahamson，而后六集是另外一个导演（Hettie Macdonald).前六集的观感可以用耳目一新/惊艳来形容，把感情里的试探，克制，欣喜，心碎，嫉妒，占有， 怨恨，不解，以一种饱满且有信服力的方式表现出来（男主的眼睛和女主的颜加分）。相信每个观众都会在其中找到可以共鸣和共情的地方，love is messy，爱不是一个具体的形态，它是流动的，时而猛烈，一秒天堂一秒地狱，时而温柔，让人想要永恒，love is not fair,不管从外人角度看起来多么合适的couple，不对就是不对，即使说同样的话和用一样的姿势，感受也是大相径庭。PS更喜欢女主在感情中的态度，简单直白的去表达爱和自己的感受，而男主看下来反而有些优柔寡断和怯懦了。

每一次的走向都充满意外，观众似乎是游离在影像之外的、不断向画面投射凝视的目光，但目光的理性总会被突如其来的调度打断。希伯来语在陌生的他国观者心中本身就蒙着一层神秘的诗意，再加上女教师苦闷且压抑的生存状态，被抛弃和利用的天才儿童创造的诗，一切的一切都指向某种奇妙的轻盈/所指不确切的状态。一开始以为是以词语代替人生境遇/民族寓言，随着观看的加深，开始明白读取意义是多么的不可能的行为。超验潜藏在表意的混沌（或者说是孩童与诗歌的混沌？）之中，有些错乱。精东传媒入口极力追求和保存的是否只是一种修辞？这份游移和不确定以最终的占有失败为终结，是否也意味着某种意义上的修辞的终结？

爱真的太特马艰难了。。。