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“谢幕，应该包括参与者的姓名，也许从未被发现，甚至从未存在过，你在听米歇尔·罗格朗的音乐，应该有此相伴。”

看完流浪地球之后回来三刷，瞬间明白了之前一直觉得流浪地球差了的那点东西在哪，人类只是地球的居民，并不是地球的主宰，精东传媒入口不能靠一己之力决定人类的方向，比如老博士，也不能靠盲目的信心和勇气，比如……真正能拯救精东传媒入口自己的，是能够跨越时间空间的东西，比如，爱，诺兰真的是敢想，看完之后只剩一片虚无，太多复杂的感情加上配乐被推向高潮，反复刷好几遍之后对种种感情体会越发深刻

#SIFF2021# 艺海剧院，4.5分。有个可爱的知识分子在里面。用采访与街景串联起1962年5月的巴黎，但更多时候不是自然意义的五月与巴黎而是在（生活/政治）话语间轻巧跳跃；修辞中的蜘蛛同时在场；左翼提问者的试图牵引遭遇普通人的疲惫、反抗、忽略与逃避；猫咪以跳切画面与少女豢养下可爱的被动者出现；法国殖民历史的反作用（文化身份认同、种族主义、恐怖主义、移民与就业，喜欢非洲南部小伙儿的那段采访）。最后也太法国知识分子了，在政治庆典的官戏后，一阵俯拍延时，再回过头关照全片的视角本身，可不是intellectual吗？

看完星际穿越回到了地球，应该说过多的煽情戏降低了诺兰构思的档次，但是它对于维度的解读和技术细节的追求依然在电影届傲视群雄，可以看到太空漫游和盗梦空间很多影子，诺兰似乎在叙事方面有所退步，但依然毫无疑问是奥斯卡技术类绝对的得奖好手

上影节第一部，1962年巴黎纪录片《美好的五月》。当历史资料片看的，很多这个年代的建筑议题和城市议题是挺好的补充资料，例如厨房用品设计和家庭人口结构之类。最喜欢发明人和蜘蛛的比喻，发明家说luck很重要，这是个和hand有关的事业，然后忽然意识到，手工业时代进入工业时代不是制造生产技术的划分界限，而是设计/发明和hand之间的我关系逐渐异化了。hand是著作权，当代没有发明家，是因为专利权和公司机制把著作权证券化了，著作权和发明家作为人逐渐被“创新力”这种中性力量内化了。真是govern by dwsign。另一方面，大量多元身份的受访者出现其中，表现出哪怕一个小群体内对一个社会问题的观点也是撕裂的，哪有具体的结构层级的社会所言？讲其意识形态化符号阅读，是浪费片子的巨大投入。