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导演处理人物关系和叙事的方式 远低于我的期待 ps.宮沢氷魚这个小伙儿在戏外的美音太好听了 丝毫不油腻 很沉稳有教养

看完片子 脑子里闪出的是筋疲力竭的主人公米歇尔 一个不受道德法律价值规范约束 甚至不受死亡约束的绝对自由的存在主义者 戈达尔的恣意无约束和作弄 如同一个略显压抑的米歇尔在执导这部芳名卡门 PS：那只在雪花屏上游走的手 传达出无力的绝望让人动容 不仅仅是因为我本来就特别喜欢观察别人的手...

三星给姥爷姥姥 其他三个故事依托答辩😓

抢劫银行与练习小提琴这两组对比镜头重叠在一起，让我误以为抢劫与绑架只不过是后者无聊时的遐想，但当最后两者发生交际，配合之前群戏中配角表现，方知诗意电影还是要投入情感观看，而不是仅凭逻辑。 小提琴演奏家与女劫匪的两组交替镜头，后者看上去很像是小提琴家在闲暇时的胡思乱想。戈达尔扮演的作家，其实应该算作解开人物关系之间的钥匙，而且看上去他很喜欢毛，联系那部电影戏梦巴黎，以及法国年轻人游行时会举毛的头像，可以理解他对于法国人的象征意义了，其实戈达尔想要塑造的新浪潮，诗意电影，也是如同“革命”一般，打破旧传统，让人们看到耳目一新的电影，这样的用意，在抢劫银行戏中尤为深刻，劫匪警察与旁边路人仿佛置身于两个平行世界，这其实就是在提醒观众，达到一种“间离”的效果。

3⭐半，对比Sammi与其他年轻演员即可知，演出“不演”的感觉是不容易的。从寄养第一个男孩时的年轻气盛，到对小花全心的爱，直至明仔期间，夫妻感情的裂痕扩大，男人家里得不到安慰便游离出轨，而S也从目睹“只是拖手”那一刻起整颗心死掉。之后便是一个心死的女人例行公事持家，为的是可以继续养孩子。她在养育中试图抚平养育的空洞，而母职的倾尽所有也为夫妻关系埋下更深的缝隙。养育/夫妻双线并行有意思的是，每个阶段大人的状态阴晴圆缺，带来他们与孩子的互动起伏。落花有意，流水无情，说的是寄养产生的短暂情感与孩子们命运的终究颠簸，也是男女情感向好的意愿与不可缝弥的裂痕，更是人对美好联结的向往与时间无情飘走最终一切成空的宿命。标题给全片加分，S也是，男演员出轨后越来越真实，小孩子的天真有被捕捉到，其余编排略显刻意