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用一个爱情的视角来看杨贵妃的死，很奇特。以前只觉得可怜，一个王朝的倾覆居然单单怪罪到一个女人的身上。都只把杨贵妃当成了一个符号。愤愤不平女人一次又一次被当成借口，当成错误。都没想过，她作为一个个体，当时对爱情对人生的幻灭。可以的。这部电影。

童年的落幕，确确实实陪我长大的作品。 我仍旧记得在我五年级的暑假，乡下蚊子和苍蝇都多得要死，没有手机没有网络，母亲和姥姥都出去了，闲得无聊时打开电视，正好看播出中配版小马。 那个时候看得很入迷，蚊子在腿上咬了很多包都没注意。 回到家里之后，更是惊喜地发现b站上有全季（那个时候只到第四季），所以全部都看了。 那个时候在上小学，班里也有同学和我一起讨论一起看。 十分感谢潮汐字幕组，很喜欢他们的翻译。也十分感谢当年的那群同学们，大家在一起讨论最喜欢那匹小马时真的很欢乐。

本想给个两星的，阴间艺人最后一期空降了，那就给个一星吧

法国93省凸显的社区种族矛盾。影片整体风格写实冷峻，没有将其简单地归罪于警察的粗暴执法，而是用一帧又一帧夏日午后的灼热画面和饶有深意的象征镜头，让观众不断思考直至陷入困境。导演的掌控能力令人惊艳，以法国赢得世界杯后举国欢庆的场面作为开场，意味深长且充满讽刺，在竞技体育创造的短暂融合后，影片余下的部分充分表现了同一个国家不同种族是如何迅速回到撕裂的常态。摄影完全没有刻意粗糙化的手持风格，代之以流畅的运镜，传递出强烈的真实感和临场感。最后的高潮戏在狭窄的楼道中展开，堪称小说《悲惨世界》中街垒的21世纪微缩版。 // “世上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。” 和同年的《小丑》有异曲同工之妙。两部电影的核心其实都是展现——一幕现代社会的恶的寓言。

1. 导演用电影的方法拍电影，这点已经秒杀90%国片； 2. 导演提出了一个好问题：何为盛唐——哲学语言就是what is goodness。悬疑奇幻演变为哲学对话，政治借由贵妃爱情故事还魂——杨玉环之死是妥协、必要之恶，诗人和少年活在阴影之下，僧侣也要在乱世中寻找哲学归宿，在生活中重新发现善。