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1、今村在回忆录里谈起这部作品，说有一年他在长野县买了栋别墅，跟小津和野田高梧写作的地方很近，几个人经常在一块儿喝酒。小津、野田经常数落他说“你们怎么尽写些蛆虫呢”。“我嘴上敷衍几句，心里却在狠狠地骂这个老东西。我暗下决心，我就是要写这些蛆虫，至死方休！”话说今村年轻时的作品如此锋利，估计与这种心气有关吧。2、日本电影史里说，从这部开始，今村把室内戏也拿到室外拍，和摄影师姬田真佐久一起，创造出一种仿佛是用偷拍现实发生的事件的摄影机在进行拍摄似的，一种带有紧张感的现实感。3、这片观察了“虽无知、不知羞耻但也不是没有一定的道德、信仰和上进心的一个女人的生活”。

感觉没有什么特别的，觉得没有吹的那么好，喜欢俞灏明，两星给他

罪恶的恐怖之处在于，一边它极为深重时代轮回像一只墙角的臭虫永不灭绝，一边它又无法轻松简单地推诿给某一个人或某一个群体。片中让人感到巨大痛苦的不在于《变形记》式的荒谬，而恰恰在于不荒谬和“合理”性，每一步的选择都似乎合情合理且别无他法，而正是这一步步“不成选择的选择”将一个纯真的少女推向堕落势利最终潦倒的道路。仿佛时时刻刻都有一个声音在无声中回荡着，“身为一个女人/穷人/女儿/谋生者/母亲，你此刻应该……”，让我不禁想到福柯全景敞视主义的最终形态——权力凝视的内化，在此则是一个淫荡的男性超我形象的内化，精东传媒入口不再被迫，精东传媒入口开始“自愿”。