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95年的电影 男的是一点也没变

还是那句话香港电影的未来，就看麦浚龙曾国祥，这些富二代 星二代了

看完之后真的太难过了，里面三场强奸女性（包括幼女）的戏都让我害怕，愤怒，痛苦。咦呦也是男性，但是患有精神疾病的男性，只有他纯洁，对美有追求（音乐），不伤害别人。也只有他保护了妹妹。反观剧中其他主要男性：爸爸患有父权中年危机，弃子去寻找小说的真谛。游泳教练更不必说，是一个彻头彻尾利用弱势兄妹的恶人。音乐老师是年老的男性，也在跟教练的搏斗中战败，同时也暴露歧视咦呦的话（虽然道歉和反省了）。与几乎消失的弟弟。而女性呢？妈妈发现爸爸预谋自杀，照顾着爸爸；妹妹单纯美好勇敢善良聪明有才华，阿姨有国际视野为全球的普通人发声。她们被忽视、被强奸、被撞坏锁骨。看下来平静与幽默下字字泣血，真的是对男性无能与丑恶的讽刺和控诉。男人真的只有患有精神疾病的时候才能求真向善向美吗？？

可以认为是《现实之舞》的延续，佐杜洛夫斯基自传第二部，除费里尼第二个执着于表现马戏团的导演，只不过佐神更重表演内容而不是马戏团的模式，《鼹鼠》中也有哑剧街头表演。再一次感叹弗洛伊德遇见佐杜洛夫斯基应该如同第二个安娜欧，俄狄浦斯情结加阉割焦虑，多么完美的契合。只不过我觉得老年的佐神更偏向存在主义，死亡，孤独，自由，无意义

伊丹十三真的会气死我，厌女厌女厌女至极的作品