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除了乌玛瑟曼真的就没有什么吸引我了，可能真的不大适合这样的电影。。。顺便吐槽一下翻译，这不是坑爹吗。

李沧东作品里的一块短板。唯一缠绕我不去的是那口“井”。每个人的人生中都有这样一口井，如同一个无法突围的结界。惠美幼年无人知晓的落井，已为她此后的一生铺垫了不改的基调：永难填补的爱的空洞，和意义感的饥饿。那几小时里，她被迫知晓了人活于世的孤独二字。我不会说出自己的那口“井”是什么。

⒈虽然是一起普通事件，可却折射出那个时代的千姿百态，有底层父母官的“面子”问题，有基层单位的简单执法，也有民众对于法律的一知半解，同时又添加风土民情、城乡矛盾等元素，让本片有能力成为水平之上的影片； ⒉可是这个剧本比较乏味，并不能撑起导演如此之大的想法，同时拍摄这种题材的电影，很容易造成无理也要辩三分的姿态，而本片恰好就有些形成这种态势，只记住了主角的犟，以及村长比较矛盾的形象； ⒊其实最后的结局很有意味，本来两方都已经妥协，可结果一出，可以想象到又会恢复到原本的状况，所以这也让巩俐最后那个镜头，格外有含义，同时那个代写诉状的，可真是有意思，真是敢于吹牛，最后本片的成色有点一般，并没有达到预期！

英语课上老师问有没有电影，我把这电影放给全班人看。大家反映不高

7/10。写作需要激情，但凡把作家的性生活搬上银幕，都不免一番爱与欲、压抑与解放极尽疯狂的描写，导演为渲染亨利的观点（性和生死一样是自然现象），不得不拍上一些酒肆的狂欢饮宴、无耻地在客人家亲热、受拜访时床上一片肉海等场面。首要视点人物的阿娜伊丝，非常显性地塑造其极端体验的形象，她认为作家和家庭伦理互相冲突，忠贞的对象只有性，影片有两处至关重要的性爱：一是伴随着非洲鼓乐激情奔放的街头舞蹈，穿着古代服饰的男男女女跳着肆意裸体的舞蹈狂欢，阿娜伊丝遇上了浑身涂满蓝染料的亨利，就轻易交出身体，其二以梦境形式完成了她对琼的控制欲，她执意要看两位妓女表演性爱，把自己想象成主动参与的那位，梦中做爱对象在琼和表演的妓女中来回转换就暗示这点，结尾她和琼真正结合后，被琼发现与亨利的私情，琼直接揭穿了她色欲心理的要害。