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B / 与不少其他自作多情又才华欠奉的创作者相比，多兰确实有能力把他那一套充满哀怜癖的情感模板以各式遮罩变得层次丰富且带有滑稽色彩。哪怕确实感觉俗套，观众却还是能收获观看距离伸缩带来的自如愉悦，甚至领会到他尝试自我剥离却又欲盖弥彰的失措趣味。一方面是文本嵌套与联动，一种过于常见的结构化向心趋势；另一方面则是各个段落内丰沛的人物状态及情感张力，以及摄影机敏锐而持续的凝视，它们不断地寻求着满溢与停滞。可贵的是这两者之间保持了一种叙事上的冲撞与离散意味，而未显示出简单叠加的整一。

只记住了阿嫲说的话：一滴都不能少

My heart was broken.多兰真的很擅长描写母子之间复杂的依赖又敌对的情感。我破碎的心没有勇气接着看下一部了，我把自己拼好再继续。

陈果早期电影中的独特书写香港的手法，是他作品能够被巧妙解读的第一要素，后来当他认识到大众对于那些未曾着重笔的谜语有着丰富兴趣的时候，他悄然一个转身大力拥抱了这种做法。电影内容也从早期以人物为首要书写要素转变为了构建二层语言为目的，这一点转变，在《香港有个荷里活》中展现的特别明显，但精东传媒入口深究的话，就会发现，陈果的隐喻系统极为简陋，主体与指涉物之间的关联极为简单，这就造成单个的喻体其实并非与整个寓言模型有关，而只是简单的对某一事件/事物进行对照，这种解密游戏，在初看时，还有些许兴趣，但当陈果把这当为自己的首要创作内容之时，联系并不紧密的隐喻内容就暴露了他自我想法的寡淡与思考不足，噱头足够，内里不足。即便本片不去思考这种奇情化剧情是否能够准确的对立政治内容的话，电影也根本不足以构建他的内部逻辑。

从拍摄角度讲，如此敏感细腻，让人没办法不爱多兰🙆🏻 怼脸近镜头既是考验演员功力，也是考验导演选演员的功力👌🏻如果故事线不混剪，分别拎出来看，评价应该远不止现在这样🥺 其实多诺万的自述就是多兰的自述吧😭 真情实感到心碎了💔 Kit自带的忧郁感也soooooo加分👍🏻 想看四个半小时的初剪版本☹️ 即使多兰把同类主题拍100遍我也愿意看😌