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原来是这样，像梦一场。袁晓东错了吗？2020年真的是好剧不断，给五星。

当一个人拒绝和推开所有人的时候往往是毁灭的开始，宗教和环保的探讨中渗透出浓烈的穷途末路之感，不断地内省无法带来答案，到头来耶稣无法拯救这个世界，也无法给予任何回答。Toller信仰的转变有些生硬，结局那场戏溺于流俗。

有着青春、阳光、大海这些符号的镰仓，在大众传媒中被构筑为想象的别处，却是当地人不得不与之相处和生活的此处。演员与角色同名，模糊了真实与虚构的边界。褪去精致的滤镜，那也不过是有点杂乱和斑驳的日常光景。有吃有住有假日，可就是觉得无聊；闲逛聊天聚会，可还是觉得无聊；怼天怼地怼世界，只是因为这无处隐藏的巨大的要漫溢而出的无聊感啊。去了东京又如何，不过是无聊的空间再扩展一点罢了。生命原发的孤独，这样一个哲学性的问题，借着小镇少女的背影显形。只有在被她人的依存中，才能获得那样一点存在于世的意义。

6/10。构建叙事紧张感和视觉刺激向来是施拉德的弱项，那身体悬空漂浮过雪峰、绿林、公路、轮胎厂和工业园区的超现实幻境，那一片粉紫的玫瑰色夜空，都丝毫感受不到场景的意义，人物沦为了炫耀存在主义学识的传声筒；施拉德在探索严峻信仰被诱惑、邪恶困扰的伯格曼式主题上，过分夸张而显得虚假，他想表现一个转动念珠般在内疚中轮回的悲伤之人，唯一介入现实的可能是帮助一个痴迷末日的丈夫，但丈夫的自杀式背心提醒他自己也身负重担：世界重多问题单靠信仰难以扭转，酒精、一餐日本料理和稀少的集会不足以丰富低沉的人生，经历坎坷后糟糕的生活一直霸占生命的全部，夜晚的暴力如影随形，片中最震撼的高潮依然是痛苦的牺牲和暴力宣泄：在欢快的圣歌中绑上填满铁丝荆棘、杯子灌满汽油，消除罪欲的疯狂画面拥抱激吻被切至黑幕，性因素把一切卷入黑暗世界。

她在厕所滑胎痛苦是我此季第一爱镜头。第二季大家终于都开始直面问题，接受事实。