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没有希区柯克其他电影的悬念感和紧凑感…… 有点小失望。

中国当代题材艺术片的表达空间基本仅限于迷迷影、做做纯风格演练。在这个范畴里刁亦男做得还不错

夜猫大盗，记得。格兰特居然从黑白时代拍到了彩色时代。感情线能少一点会好一点，so did 《美人计》

他对开头场景和影片标题的坚持以及他在叙事上着力强调的“现实性“还原（碎片说简直是奔着野草莓去的），与他从陪泳女的画出发的创作和席安玛通过选角来编排剧情相似，都是如出一辙的自我表达，这也与片中桂纶镁角色潜藏却主导的整个故事线的心态相似，是隐藏在限制中的自我抗争。具体到片子上，片子的留白和叙事技法的重叠还没有到刁导所说的有很大读解空间的地步，对我来说这种感觉应该属于读双雪涛《跷跷板》那种，以及取景在武汉真是又好笑又准确了#57thNYFF#

框死的开篇，紧迫的过程，每一次相见都是生死离别。血缘、人情、欲望，人与人的羁绊都有绽放的一瞬。有技术流加持的浪漫浓烈至极，文化输出还得是苏联。