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她对张达民说你和什么人想害死我，他对蔡楚生你可以带我走吗，他对唐季珊说季珊，你爱我吗。不是没爱过只是每次爱的都是错的人

其实这种成年人配小孩子的电影关系在很多电影里都有，这种搭档是为了从两个年龄差距很大的人在一段未知的时空里从不同角度诠释生活。而安哲这部想表达的更多，而且中间穿插了女性角色的互动，有女儿的母亲的有爱人的还有女佣的，甚至还有一只黑狗，他们每个人的线索丰富了诗人的一生，在这生命倒计时不断闪现，有遗憾也有幸福。探讨生命的意义并用诗人来寻求一些词句。公交车那段表现得像片中片，把整部片的情绪再点题一次。大师片就是这样的，其实每个人都是符号化的，舒缓音乐下的场景与人物融为一体让人去探索情节以外更深的表达，也许每个人在走向终点的时候都会有千丝万缕的感慨和记忆碎片，但是安哲则用大师的手法给了一个缓慢优美的最后时光。

孤独与沉默是记录影像中最动人的部分，那一刻语言的力量如此苍白，那一刻生命的力量如此张狂，疯狂侵入你的泪腺。是啊，精东传媒入口的纪录片都过多关注同类的苦难的表层了，而在那苦难背后迸发出来的生命的力量，才是关键，关于人生意义的拷问在她面前毫无意义。 （该纪录片的导演竟然不是摄影这件事蛮打破固有观念的）

[4.0/5.0]"Low" (1977) 專輯封面！

8.7/10 视角切入切出，并且以此方式奠定了影片的“非真实性”同时阐述了其中的“艺术性”，这一点从最开始的影片重构也初见端倪。看到费穆，孙瑜，金焰等人被投射到荧幕上，已经足够感动。姿态和情感都压着走，成为情绪部分。时代没有成为被疏离的部分，更没有被生硬地刻意强调，灯明灯暗，上海香港的往返，学生掠影，都被名为阮玲玉的容器所兜住，一定程度上增加了人物厚度，但不免最后的告别要娓娓道来絮絮而言，充斥着委婉的女性视角。前半段情绪此起彼伏，叠加丛生，中后部分却落入感情纠葛的怪圈，似是隐忍，似是淡如水，缺了一点爆发，最后一场饭局，亲吻，兜兜转转的先给窗前送别，直接把泪滴打进脑中，愤怒无爆发却只能喃喃品味。三位男性力量纠葛时有些冲高了，把阮玲玉兜过去，有些别扭。