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真实的人来演真实的事情，并用本真纪录、事件再现、甚至是设备故障来“欺骗”观众，最终令观众反思银幕上的“真实”，究竟真实或虚构到什么程度，其意义在哪里。短短九十分钟，就切肤感受到德黑兰在90年代的面貌和气氛、人的心态。无愧于电影－纪录片这个混合体裁中最好的作品。

如果只看前70分钟的王毛（狗剩）从军记，怕是3星都打不到——喜剧部分太过浮夸，把王毛和杨三的小打小闹渲染得荒诞又愚蠢（尤其对比下白嘉轩和鹿子霖），甚至为两个人的执念感到悲哀。然而在狗剩大喜之后，剧情突然急转直下，把观众硬扯回现实，反而和前半部分的胡闹形成了更激烈的冲突。黑白电影的形式没有为本片带来艺术价值，只是在最后非常形式化的给了点儿升华。除此之外，就都还挺好。

演员，而非导演。真实与虚假在电影世界里的多种可能。

三星给竟然坚持到底的自己。也就是，爆炸。

“村庄三部曲”完结篇，一举粉碎了前两部作品的“现实”，嵌套式的“装置艺术”，打破了电影记录性与虚构性的虚实界线，而这并不为消解电影中“现实”带来的情绪与思考，更非阐释一切皆幻觉，而是在诉说着电影基于最质朴的现实，才能达到真实，给人以绵长悠远的深情。/片尾的大远景长镜头和变奏欢快的音乐，结果不是重要的，回答是重要的，这样就圆满了。/阿巴斯真是给人以平静和力量。三部曲看完，察觉到情感脉动并不止于银幕里，而是和银幕外的观众实现了交互，这种通过虚实模糊达到的境界，难舍难分，也最能渗透到内心深处、难再遗忘。