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致允熙：过得还好吗？想这样问你好久了。你可能已经忘记我了，毕竟都过去20年了。就是突然想让你知道我的消息，人活着不是总有那样的时候嘛？忍受到无法再忍耐的时候……淳：过得好吗？收到信就给你写了回信，我不像你那样有文采，但我在远方也会为你爸爸祈福的。我不觉得你的信会成为我的负担，我也一直会想起你，也很想知道你的消息。和你一起度过的时光我感到很幸福。那样充实的人生不再（有）…让人（挺）难以相信的…竟成了恍如隔世。……淳，我一直觉得我的余生就是对我的惩罚，所以在无形中我一直在惩罚我自己。你说你没有什么可觉得羞愧的，我也希望我对自己没有羞愧。是啊，精东传媒入口没有做错。……最后和你说说我的女儿，名字是新春……什么时候我才能对我的女儿说说关于你的事情呢？我想鼓起勇气，我也可以鼓起勇气的…以及，我仍旧做着有你的梦。

阿莫多瓦的艳丽大胆和理所应当的态势总是会让最边缘、最畸变、最不符合常理的爱充斥着情绪的快感，如同片中大块的高饱和色彩、单纯的肉体，透着蓬勃张力的女人们。《捆着我，绑着我》是最简单的斯德哥尔摩症候故事，从女性主义出发然后完成一个“完美呈现的女性被动地位的故事”。色情女演员的袒露意味着内心的欲望的压抑与闭合，靠浴缸中的潜水玩具完成自我情欲的抒发以及对母体重归的期望，男性不断的偷窥和恋母情结的释放让爱变得单纯却也疯狂，正因为叙事的进展和人物孤光完成的理所当然，才让阿莫多瓦的“女性主义”蕴意变得更为刻骨：怜爱让自我彻底被动，难逃一劫。 男性的强势性却在女性主义的抽象内蕴的形而上的表达下, 脆化、摧折、屈从、归顺而为一种对于母体归宿的仰望与渴求，在影片的最后表达了完全的对于女权主义的驯服与和解。

太文艺了，节奏太慢了，不能为调性牺牲戏剧性啊，有鉴于题材也是有现实意义的，拍成这样到底想干嘛呢？金喜爱在电视剧的长度里发挥得更好一些。倒是刘在明演的窝囊前夫出现的那几分钟，让我被感动了——这是这里最现实也是最戳心的部分。

我雖無知，但我知道世界並未由無辜者掌控。如若可能，我們便繼續前行。我不是害怕，只是因為我從來不能。亦不知如何。投入其中。 ++ 看过留脚印。卡门，漂亮。

老梗玩了点点心意，但还是无聊