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两个半小时一口气看下来会觉得有点冗长；最后的英勇就义浪漫地诠释了武士的精神。

遇到问题不要逃避，勇于面对才是唯一的出路，除此之外别无选择

今古有神奉志士。传统技艺被历史车轮碾压，肉身陨灭，徒留灵魂高贵。也许他们一起死在战场上了，结局不过是个幻梦，给观众一点安慰。 （如果以团灭结束，删掉献刀，插播一条画外音：也有人说内森上尉没死，他的下落无人知晓。然后画面接山朦胧雾朦胧内森回村，暗示有这样一种幸福的可能，会更好吗？献刀对我巢观众来说，是有一点不适。因为精东传媒入口也经历过历史车轮碾压旧式文明，非常清楚没落时代是多么无可挽回，还对抛弃旧式文明获得新发展颇为自豪。）

如何把一部传统恐怖片拍得不恐怖但仍保留其恐怖片属性，最简单高效的办法就是技术上直接简化jump scare桥段带来的惊吓感，延长人物反应镜头、削弱恐怖场景的设计感、音效去戏剧化，这也是低成本短周期电影最迅速的解决方案。故事在屋村恐怖片架构下做了很多喜剧化处理，但周星驰带大家训练的戏有点喜剧过头了。对《杀手莱昂》的恶搞贯穿影片始终，刘镇伟应该很爱原片这组人物关系，其与刘镇伟所有爱情故事的男女主人公是有共同点的，所以并不显得刻意突兀。《重庆森林》也是一样，戏仿段落甚至是前半部的华彩之处。两部电影的伤感落在这么一个恐怖片故事里仍然有它独特的一份情绪，刘镇伟本质上可能就是一个多愁善感的人，只是碍于他的电影技法水平，缺乏更纯熟的形式表达，效果几乎仅通过演员本身的银幕魅力出来，大打折扣。

最值得注意的还是老公的设置，这一全程未露出自己脸的男性，即便作为“男主角”，再加上真相迟迟未给，因此便造就了一种奇特的叠加状态，女主忠贞的怀念与恋情的开展并存的形态，并两位男性角色也同属一身，这很自然的令人想起《简爱》的相关评论，本片也就成为这一文学批评的庸俗化性转版的俗套反写——“海底死掉的好男人”。如果前半部分还有着俗谚“升官、发财、死老公”的男权话语体系的女性实践，制造出跨越阶级且单身的现状，一股并不被道德赞扬，但却符合神经喜剧女性刻画的面貌的话。那么随着真相的给出，这成为一个成全的故事，自然也成为了一个将主动权送出的故事，是需祝福后才能走向未来的故事，虽然女主始终是最大的主角，但真正宣扬处恰恰是对方守护和编织暗恋的男性爱情故事，这正是开头与片尾全视漂浮镜头的实意，一个无所不在的凝视。