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凌晨3点25分，我醒来了。我已经习惯了这个每天入睡和苏醒的时间依次推迟的生物钟大循环。私人微信群里有447条未读消息，她们在聊摩梭族母系社会的种种好处，以及这个男权社会的种种坏处，其中一条消息说：男人不行。我烤了两片吐司、倒了一杯牛奶、切了一个西红柿、撒了点白糖、打开电脑开始看这部电影。导演的另一部影片《让娜迪尔曼》是我最爱的电影。看完这部电影时，天刚蒙蒙亮，城市的天际泛起一层渐变的橙色，与青蓝的天空接壤，想起那一年在阿塞拜疆的早晨。她穿梭于欧洲各个城市，去往布鲁塞尔的旅途上，遇到了形形色色的人，每个人都有着各自的困顿和哀愁。喜欢安娜的外套，喜欢她的裙子，喜欢她的后背，喜欢她的高跟鞋，喜欢她的裸体，喜欢她在床上反复听电话留言的姿态，我学着她把窗户开了一道小缝，冬日寒袭，世间最美妙的时刻莫过于此。

真的很美。绿色的森林，喷发的火山。故事可能就那么回事，在这样鲜见的背景之下可以引人思考，不过电影的殖民痕迹还是太明显。演员都是当地人，他们的裙子看起来好棒。

我才不会像别人那么挑剔，很好看，不解释~😃

越来越好看了！我就知道king夫妇不会让我失望！可惜第二季被砍了，不知道编剧接下来会编什么剧

又一部趋近完美典范的(高级)女性主义电影。香特尔的现实主义对准的是那些日常的真空地带，舟车劳顿时的等待、静默、发呆、游神，不属于生产活动和任一目标性事件，就像物体之间停滞的冷冽空气，不占有位置，但环绕身体，隐隐有刺肤之感。 这种真空，便是明明拥有成功的电影导演这一社会身份的女主角，却被安排至一趟游荡疏离的缺失性的旅途中，在各式角色身边，作为女人、女儿、媳妇、未婚妻存在。他们谈论家庭、政治、工作、生存、她的外貌，却不谈论女主自身。旅途中的社会身份失效，她不知如何与 真空-绝对自由 相处，只是被他们率先赋予了一种本质，甚至最后的情节刻意引导观看情绪以为她找到了什么而决定逃离，却锋头一转还是回到了男人身边。 她不享有那些真空-自我时刻(就像空气也存在重量和体积)，而导演也无法弥补她的身份缺失感