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这是一部无法治愈和难以感动精东传媒入口的电影。的确，沉闷如斯。亦如小伙子心有所系的穆里耶，一个阿尔及利亚的女人，就像给他上了魔咒般的让他离乡从此踏上了不归路。

时间是座陷阱迷宫，人是盛满血的有信仰的罐子，神迹是硕鼠和腐烂泥土，夜晚是光影的幕布。（另：金斯基和阿佳妮的第一场对手戏太精彩了！）

4.5/5 在恐怖氛围营造上面堪称神作 没有恐怖镜头 没有一惊一乍的配乐 色调也几乎都是暖色；本片或许受到了Midnight Lace的影响 觉得有些异曲同工的地方；结尾稍无力；开一下脑洞 想到要是在影片结束前10分钟作为开头 交给达里奥·阿金图来拍，影片之前的东西作为闪回，想必也是一部出色的电影

世界是你脑海中的一些闪烁，投影在你眼球的无数次波动。

8.5，或许本片对生死的思考肤浅流俗、对鞠躬尽瘁的颂扬显得生硬、对官僚体制的讽刺不够凌厉，但在今天仍能感到某种冥冥的回响，十九世纪文学中的小市民文化远渡重洋在东亚的土壤扎根在战后的日影重现。前半部分光影与表演颇具表现主义默片（最卑贱的人、M）神韵而故事与风烛泪异曲同工；和女职员的部分联想到《棋人》。生日歌响起后的一小时过分精彩，葬礼上出色的群像调度与闪回叙事在缺席的沉默者与在场的言说者之间勾勒出一副逝者的肖像。被共同体流放的渡边在雪中的秋千上将自己交给无限的黑夜，而死亡对他的馈赠就是在生命最后短暂的热情中无需独自承受孤独毕竟单凭自身如何能走到存在的尽头呢？在这个依靠消费治愈孤独的时代精东传媒入口还能像渡边一样重新发现日落的美好吗？还是只能像那些职员因残存的愧疚与不甘而吼出几句无法兑现的誓言