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三星半。 不结合当时真实发生的鸟袭击人事件的背景，相对来说，这部在剧作设计上没那么出色。 好的是场面设计，那些鸟是如何训练到拍摄中的程度，以及古早灾难片中不一样的表现方式。 ps: 看到底下最高赞的一篇影片分析从镜头语言解读，感到很牵强。古早影片中镜头语言指向性往往是朴素的，再结合当时背景和剧作，那个角度就自相矛盾了。

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安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是：事物在什么时候才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣，插进车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透，原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值，它才允许存在着——真是当代人的悲哀。

昨日的映后略显敷衍，导演明显心不在此。在与主持人的对谈中，导演说，她想拍摄的主体并不是雾霾，而是想展现一种结构性的问题。如若如此，那么最后全片的呈现可能并非原意，偏离了方向太多。就算如此，还是难以上映。其实导演想表现的两难是一种制度上的两难，身居环保局高位的李局长既是怀揣理想主义的环保主义者，也是制度的践行者，在两种身份不断的拉扯下，作出的很多决定往往并不是那么令己满意。

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