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不够看哇！大帝和保罗三世演的不错，伊丽莎白女王气场2米8，喜欢！

我爸说 这个小伙子能靠这个戏火一把 昨天配音版看的我都要弃剧了，尤其是闫妮儿的配音，你们搞啥呢嘛，咋回事情嘛，干嘛要用配音毁戏？？？全国人民哪里听不懂他们的原声了，今天切到东南卫视，简直太棒了。！！！

太多人吃不惯法国话痨式剧本，我就偏偏很喜欢。尤其是经久而不衰莫里哀，17世纪就能缔造如此高级的幽默，又能跟痛苦和挣扎如此恰到好处地糅合。而这样高密度台词的剧本交给当下的法兰西喜剧院，总有好导演好演员能够撑得起来，古典又现代，把经典的内在张力彰显得淋漓尽致，真是不容易。Célimène的演员竟然就是我在里尔看到Oblomov的演员诶，声音很有特点！这版Alceste也很眼熟，演绎得很迷人了，不敢想当年戏神Fabrice Luchini能演到多棒，还是很想看他演哈哈。希望能有机会真的去Salle Richelieu看一场（虽然前排看起来都快陷到舞台下面去了...）。

冒着大雨去TIFF看完就很想吃桃子，买了nectarine和yellow peach，在北半球当然不当季，它们产于智利，贴着有数字编号的贴纸，没什么香气，只能说聊胜于无。电影很美，也有很多参差复杂之处，但可能就是电影聚焦的桃子种植园、果农一家和这些物流链终端的桃子一样，太global north了，很难去同情……

戏剧影像*猫悦。4.5/5，虚伪（惺惺作态的社交场）、怀疑（比真相更折磨人）、怒火（直言不讳的格格不入），布鲁姆认为阿尔塞斯特是莫里哀的哈姆雷特，两者都将“讽世”作为某种英雄主义的内涵，只是后者一心求死，而前者迈向“全然的孤独”，剧本对社会的谎言状态毫不留情的刺破（末幕高潮赤裸裸的拆穿），几乎将自身化为匕首，但莫里哀并不耽于讽刺，也写出了布鲁姆说的“主张真情实感的危险”，即空虚与孤独，他甚至说出“每颗心中都有天性存在”（用现在的语言重述就是每种心理活动都有基因影响）。也像哈姆雷特一样，阿尔塞斯特只能用表演来存在，他的非理性来自一种忧郁的思考，不知道这是不是莫里哀的自传性所在。此版表演比较激烈，大量使用广角镜头，让人与人的距离显得遥远。