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《圣殇》的主题群可以简单地划为两组，一组涉及金钱社会的冰冷交换逻辑，另一组涉及母子之间的虐人关系。而作为一部金基德电影，它显然没有兴趣往深层部分探索，所有的动机都要扁平化压在一起，追寻廉价的剧情冲突。如果说这种艺术暴力在前一个主题上真的造成了许多震撼人心的画面的话，那么母子问题的处理上则显得无比浅薄。母亲形象显然不是真实的，她与宗教与救赎有关。现代宗教如何拯救歧路亡羊，这个颇有趣的主题最终没能探讨下去。而电影最大的问题在于这两个主题群之间毫无逻辑和诗学关系。倘若把资本主义问题换为任何一个其他主题，整部电影的结构不需进行根本改变。这种简单的互换性对于一部作品的美学价值而言几乎死刑判决。

张婉婷在20世纪是拍过不少好片子的，21世纪之后，创作力大不如前，《岁月神偷》若非戳中港人国人的柔软的怀旧心，不会获得那么多的好评，其实这片还是不如他们早年的作品。《三城记》讲历史大背景下人的遭遇，算不过不失吧，这对于一位年过六十的导演来说，也算正常的老去吧。

神父收到恐吓，杀人者意图无理，清白亦是一种罪过，全片围绕这一主题，镜头从左往右横过去，每个世间人，各有各有的生存理念，也许并不关乎信仰，只关乎受难的平等，一个人有罪，所有人都逃不了干系，七天太短，救赎太难，上帝在看，已成空谈。

编辑很给力啊，借马大姐的要求成功地进行了各种故事风格的转变，可惜不够含蓄，佟大为和文章的出现的时候调侃一下《中国合伙人》和《失恋三十三天》就可以了，何必调侃二下三下四下，这样很傻啊！顾长卫、姜武、宋冬野的出现不是挺顺畅的。

比1好看啊啊啊直接切入情节开始吓人啊啊啊！