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女人-母性-他人-分享-互助，男人-自己-自己-自己-还是自己。

这是最恐怖也最直接的“九七情结”了吧，为了一个身份，永远地焦虑、不安、流亡，香港啊，你永远不要沉默，直到你心安理得地存在于一处

还以为最后贺俊会来个反转

事实证明，午睡前打开这部片子的选择是相当错误滴……我得看多少部没脑喜剧才能忘掉里面渗人的氛围、无时无刻的大雨和吴倩莲最后那句话。

6/10。数次小反转对观众形成心理撩拨后，未化解的焦虑持续提升了一种期待感。开场苔丝因为系统出错来到已有男租客基斯的廉租房，穷乱、潮湿的街区和室内橘黄色的暖光，都隐约透出女人的不安全感，随后基斯的礼貌和二人交谈畅饮之间，都能看到女人警惕的习惯。从地窖里的怪物摧碎基斯的脸、囚禁苔丝，到深陷强暴丑闻的艺人入住，二段式结构总是从悬而未决处开始叙述新的篇章，突然插入40年前房屋主人的视角，画面将多组色调明丽、背面跟拍的纵深镜头剪辑起来，轻描淡写他购买婴儿产品、下车检查受害家庭的行为，竟然成为了铺垫怪物起源的核心关键，被屋主圈养、强暴的女性后代生长于黑暗的空间，却反复从哺乳教程的电视中感染了母爱，去效仿施暴者的圈养模式，怪物本质上是居所贫困、性侵害的怨念集合，最终被自己疼爱的‘‘孩子’’苔丝枪杀，颇具悲凉。