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鬼故事比童话更需要denouement。是的，如果没有卸掉未知和恐惧的焦虑，鬼故事将一直成为haunting读者的“鬼”故事。鬼，大多都是心愿未了。观众因为此刻的惊吓而停止了继续观影，那是将恐惧因未知而无限的延长，想象力会带来更多的恐惧，内心将一直闹鬼。而同样是惊吓，鬼故事比怪兽、外星人、丧尸、恐怖杀手恐怖得多，因为鬼是具有不确定性，它属于超验范畴。门后是地理的空间，但打不开的门，也可以是时间的渡口。一次只通过一个人，那么就不必把所有人的时间经验联通。

在安哲“80年代沉默三部曲”之后更加沉默的一部。对“国境线”这个荒唐的存在深深的批判。难民们逃到了自由国度却还是不断纷争，不光国与国之间的割裂，还有人和人内心的无法交流。有三个镜头没有一句台词，直接看哭。看完隔了两三个月仍然觉得几乎是我看过的所有电影里印象最深的三个镜头：酒馆里最最最深情的凝视（凝视里有愤怒.欲望.无奈.寄托...）；河两岸无声的婚礼，河水声音背后的巨大的伤痛，枪声响起人群四散后父亲带着女儿回到河边遥望对岸；影片结尾最后一个镜头看的时候内心就只有卧槽.天呐.卧槽.天呐.只想跪在安哲前面哭😭无法形容。结尾时黄色雨衣意象是相较于塞瑟岛之旅、雾中风景、永恒如一日里面最明显了，是守护，也是重建，天使哇。雨衣人共同拉起电线杆，“有时候，为了听到雨声背后的音乐，一个人不得不选择沉默”。

剧情那个雷！动作那个假！很多不合理！

日本人总是有末世情结，片子里面各种元素齐全，算是开山元祖了，92年够早的，像动画这么依赖技术的东西，过十几年现在再看就大打折扣了

我不是有什么抑郁症自闭症的什么乱七八糟的精神病患者，反而，我思维逻辑清晰，我口才表达能力也比太多人好，我被欺凌和接受不公平，但我不回击，我处理方式冷静避免冲突的，我生活自理，开车烹饪洗衣服，没有很闲，对人细致周到，我好像没有什么缺点。唯一的缺点就是我普通得像个普通人，我居然没有变态？我居然能忍？我居然太多人强多了了？我没病，我也没犯错，但我就是很难受。终于我第一次坐飞机旅行去埃及了。