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设定有点像stranger things。Larry is made of loneliness

个体绝境和民族国家危境同频共振时候，就算是一个人格低劣的社会败类也是可以激发出无穷的勇气和决断的。覆巢之下 复有完卵乎，伸头也一刀缩头也一刀，那么就逞一次血溅当场的匹夫之勇吧，也做一回铮铮铁骨的好汉吧。

串联起来逻辑不太通。所以Larry随便一个人都可以是么？真是一个没有坚持的鬼呢。

自从尝到了海底城的甜头，007系列正式踏入的商业大片之路，同时也学会了植入软性广告，万宝路和英国航空是最明显的，故事主场由埃及转战巴西，从海底城到太空城，邦德可谓上天入地无所不能，M还是那个M，钱班霓还是那个钱班霓，十七年了，不动如山。太空城的科幻部分是《2001：漫游太空》的主力，视觉非常震撼，这些年，007已习惯了拍一部换一座旅游名城的取景方式，而邦德也养成了完成任务就做爱的习惯，上一部是英苏合作，与沙俄特工表演水中操，这次是英美合作，与妙算博士表演太空操，太有为国“献身”的国际主义精神了。

6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化，名为法兰西的时政记者是媒体的一环，她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望，她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅，正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像，还伪装真相，电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔，记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇，在这种影像制造工业的控制力量下，法兰西难得从中找到权力的缝隙，在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面，却因为有人忘记关麦克风，引发形象崩塌和家庭患难，影片借此展示出台前和幕后的界限多么脆弱，当镜头推到她凝神、悲伤的面部特写，观众得以从这些杜蒙式瞬间看到人物小心隐藏的本真。法兰西既是国名又是人名，她绝不是杜蒙前两部电影中代表民族的圣女贞德，只是一个无法定位自我、参与视觉操控的工具。