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是重要的作品，但也是过时的作品，其本身大概也有受到《凶火》、《夺命凶灵》、《银翼杀手》等片的影响（《银翼杀手》上映时，漫画刚好开始连载）。 长篇连载漫画的属性是其硬伤，前半段缓慢而后半段凌乱，在宏大的世界观下，几位主角在历史性的大事件中显得过于“重要”，无力的军队、政府、宗教、反抗者都成为了单薄的背景板（相反，《攻壳机动队》中的危机从未发展到“毁灭世界”的程度，而大友克洋后来的《大都会》中，主角对世界的倾覆完全无能为力），让故事落入了个人英雄主义的俗套，与“人民创造历史”的初衷背道而驰。

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安哲远离战后希腊记事，降低了一贯的镜头俯拍高度，全程多以平视穿梭其间，由历史观察者的过去式转换为了记者角色亲身感受的当下性，同时借以“英语世界”的世界代表身份，以沉浸式铺展世纪末的政治忧郁氛围——英语世界的统一，他们是观察者，非英语世界的隔绝，他们是经历者，共同描绘普世和现世的差异 当下上演的事件仿佛耶稣“历险图”的事件一一复现和重叠，英语世界避免了卷入，只提供了一种审视，当两岸的人性力量跨越障碍传递之时，才使得记者拥有了真正跨越两地的冲动，在这之前，他是事不关己的耶稣，这之后，才真切意识并体会到政治危机下的末日忧郁 历史不再是俯瞰视线下的上演，那是忧伤怀念性质的，是过去的伤痕在作痛，鹳鸟落地前后踟蹰，因为历史正在发生和编织，无所定势，它非忧伤而是对未定型的焦虑，以前的上帝视角给不了答案

非常正经的毕业作品，能看出程耳的风格了，一如既往的看不懂