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那时候，还没有正反打镜头，但已能够巧妙地运用影像叠加，这在电影的前半部用以表现男人的内心挣扎，以及城里女子向他描绘城市的繁华热闹。叠影已经不仅仅用于镜头的衔接。风格化的钟声，四次意义都不同。还有剧情一波三折，却又前后照应，巧妙地否定了喧嚣热闹的城市浮华，让人最终回归质朴的真爱。

“看入城？上水离这里多远，就来看解放军入城？”“上水远？上海更远啊！阿sir." 他们是一群被英国抛弃的港籍英兵，他们是被晚清政府只写了短短100年卖身契的弃婴，他们是被时代遗留身份尴尬的人。他们代表他们自己，他们也代表洪流中的港人，他们也代表陈果导演本人。但就如那失心癫狂后竖起的带血中指，他们迷惘、不甘，癫狂，但不屈服，他们抗争命运。

裹挟着现实悲剧内核的喜剧糖果，愿你可以保护你的姑娘周全别让她受伤。

“包袱”一个接一个抖出来，越往后看越觉得片子好，罗大佑的《皇后大道东》中香港人对于未来的不安应该与该片有异曲同工之妙吧！

那个恶臭的多多和尼玛都什么鬼都去死吧，麻花真是脱不了这种劲了是吧，一星给新裤子，一星给不在天上也不在水坑的任素汐，眼镜男主有点像一个香港男星。真不想再看这种乱七八糟的存心恶心人了玩意儿，现实中还不够多嘛，坏。我要去补充点社会主义正能量去。