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为什么总觉得韩国人拍特别严肃的电影，非常有违和感呢？这片子还成。亮点太少。

好套路啊，但也是演得真好。以及好怀念Y2K时代的港风啊……

看多少遍都不过分 很多经典 不可复制

死神这次玩起了倒序。承接了第一部的优点，死亡悬念丝丝入扣，“只有新生才能对抗死亡”，编剧卖了个幌子，以为是新生儿，结果是置死而后生。第二部的幸存者与第一部的死者产生了关联。

6/10。乌托邦的农村是韩战题材常见叙事策略，村民挥舞朝鲜国旗迎接坦克，探出头的韩军南福见状把枪指向村民，村民墙头草般又从身后掏出太极旗，当村长的儿媳产子，村民忽视枪口下的命令涌向茅屋外围，战火下其乐融融的村庄暗示内战的尴尬。坦克空间投注着情感记忆：废墟对垒后荣光昏过去，寂静的坦克空间衔接衔接无声的动作（教室中恋人的吻别、慈母亲手给荣光穿戴服饰的行为动作），承载记忆容器的坦克令荣光拼死不愿放手。离开村庄后，密闭空间堆满了村民送的玉米、蛇泡药酒和红薯，坦克外面也被戏谑地挂起大蒜，隐藏在金日成画像背面的密件象征意识形态斗争的循环，两败俱伤后和解，空间也从密闭坦克转换到广阔外界，河岸滩涂的渔猎增添了苦难的藉慰。牛车作为农业文明的代表，却保护了现代战争的坦克，最后牛车拉着荣光落叶归根，是一种对比和讽刺。