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（6.5/10）一个非常classical的传记拍摄方法，科普式的。这样能建立人物，但没能力解构人物。后期调色时风格也不太统一，大片的段落又看到了电视剧级别的高清数字影像。似乎还有人在纠结主角说英语这事，真的没必要，纯粹的技术问题。值得讨论的是，为什么这个技术问题会出现，为什么这样一部电影的投资、拍摄、消费都是在英语世界。外界如何选择自己的视角解读非洲并算不上“强奸”，但如果对非洲的解读只能通过某些外界渠道，那精东传媒入口观众实质上就是在目睹一场“强奸”。

一位事业成功，教子失败父亲的忏悔与救赎，子欲养而亲不待，反过来亲欲养而子不待，都是世上不幸，人间悲剧，珍惜当下，每个人都有长处和短处，在当下社会，经济，文化，价值观，人与人之间的关系等等，都面临或转型或升级的新时代，亲子关系中如何扬长避短，值得深思～

观感和今年几部添加女权色彩的古偶剧观感差不多，在一个充满压迫的土壤上强行建构平权的乌托邦，“女人王”三个字仿佛导演磕到的春药，被这个称号懵逼了双眼，就不在乎围绕着这个环境所产生的所有痛苦与折磨，即便增添了一些所谓的反蓄奴桥段也只是在别扭的内核上又多加了一笔扭曲的砝码，甚至还要多写一笔女将军和后宫雌竞嫉妒的线，不知道是想讽刺依附于男人王的女性还是看过钟无艳，可到最后“女人王”这个称号不还是男人王赏的吗，她不还是要坐在男人王低一阶吗，如果这都能得到吹捧那我觉得《花木兰》就是神片了，戴维斯奇差，全程保持一副被欠八百万的脸色，感觉是从逍遥法外片场脱个外套就来了

终于看到校园调查拍的不错的片子了，我那个桶装水终于有对标了。整体都不错，没得说，令我觉得有趣的是我本以为学校第四的数据是假的，没想到狼叔虽然贪但还是办了实事儿。联想到咱们的标准多低啊，看惯了拿钱还不干事儿的，看到有人拿钱但是干实事儿还觉得这人挺不错的。

电影是拍给香港人看的，“自由”，“在上面当记者不方便”，“公安”，“监控”，“强迫堕胎”，对普通老百姓来说就是大陆的标签，这些话加不加对影片有影响吗？ 但是，大量文艺作品的此类台词会对青少年会产生潜移默化的影响。文艺需要自由，为政治服务的“自由”就是政治。