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节奏不够紧凑，虽然题材不错。很多情节不知为何服务，比如男女主角的感情戏、那个跟象人一样的怪胎。还有很多情节没有深挖，比如共济会的问题等。案子的结果是个政府大阴谋。有点失望。

新世纪的青少年实在是太傻B了，这特喵简直是用生命在作，弄得杰森也气的撑不到第二部就要出来砍人了。

陆川和姜文联力，整片非常晦涩。仿佛在讲一个简单的故事，但又处处有种不自然。看完一些影评觉得都还没说到点子上。那两段超现实的镜头确实很奇怪，抓偷包贼的段子回过头来看和剧情主线无关，最后牺牲的铺垫也很少，个人觉得马山牺牲的家庭要素残缺。晦涩，真的很晦涩。

这个还不如画出来呢，03年也只是非常平庸。

#台湾新电影# 与侯孝贤相左，杨德昌偏爱复杂交织的互渗文本，正如郁芬的自传式小说《恐怖份子》与其生活神秘的互涉关系，也就是在李立中阅读全篇后，影片看似日常的世界逐渐异变膨胀，事件点交叉分岔，构建成了某种无限开放的网状叙事结构，而从这无穷的平行世界中杨撷取了两则最具戏剧性的结局，既遵从了垂直性也符合水平性的组织原则。 经受过严格的科学训练的杨德昌将摄影机也视为手术刀的同等强度的机械，每一寸目光都精确无比，测绘镜头下安东尼奥尼式的台北城市景观。在郁芬提出分居一场，中近景近乎猎奇地一镜到底纪录下郁芬崩溃的全程。 而在手术刀式的镜头中，空洞生活的矫饰物被去除得体无完肤，被“放大”的虚无取而代之成为相机真正的观察对象，运动镜头中的咔嚓声，对切视线也无处不显露出构成主义之冷硬。 2022.12.22