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看过最奇怪的分娩戏——女人的呻吟是背景音，而镜头的主画面竟是一张不怒自威的男性面庞和一把捅进阴道的镊子。非常难受，非常困惑，非常焦虑。一度以为医生代表的其实是魔鬼。

疫情期间靠中饭时间竟然从第四季看到了第九季…Michael走了之后主基调变得不那么有趣，有亮点但总体疲软了。最后好期待michael会出现呀，真的出现了，但镜头台词少得可怜。其实最后一集就是在告诉你，所有人都在move on。曾经让你天崩地裂无法想象的事情，都会成为往事里一丢丢的尘埃。你曾是那么重要，也变得那么不重要。嗯，敬往事一杯酒，再爱也不回头。

德莱叶的镜头中总能看到那个时代里真诚的人性与神性，对于现代的我来说太惊奇又神妙

sara和gil居然离婚了！以后再也不能听到gil的消息了是吗😢 不得不说，吉姆的女儿真他妈恶心，这么作死干脆死了算了！那个黑人说的很对，那么多妓女丢了不找，警长的不听话的妓女女儿一丢，就大张旗鼓的开找，果然是有权就任性啊。

有限的空间场面调度，却用声音创造了强大的艺术效果，推动了叙事，调动观众的好奇心。 用莫扎特《c小调弥撒曲》巴洛克式教堂音乐与囚犯例行倒粪桶的动作并置，独特的声音母题，表现方丹渴望越狱的心理状态和进程，每一次音乐响起都是与离成功更进一步的配合。 在紧张的越狱进行时，各种声音配合制造悬疑，最后成功越狱再次响起莫扎特音乐，完全就是自由的象征。（《肖申克的救赎》里面肖申克偷偷在广播里放古典乐与之相似） 方丹的旁白贯穿全片，作为对叙事的补充说明，各种音效组合紧抓人心。