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苏联蒙太奇学派。将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照，便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异。对于前者而言，蒙太奇俨然是组织影片的一种方式，所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构，因而在影片中，蒙太奇是先于表意而存在的形式，在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性。而在后者的作品中，蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点），是与长镜头并无二致的手法之一，剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进，而非一种先在的构成要素。因而在影片中屠杀的镜头效果就与「敖德萨阶梯」的段落交相呼应，而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感。虽不能企及爱森斯坦的先锋性，但为现代叙事电影的发展奠定了基础。

译名《激情与梦想--法拉利的故事》CCTV6佳片有约播出2004年6月19日晚上21：55， 20日(星期日)上午8：18重播。周六晚看了一点就被赶去睡觉了，极深的怨念直到现在。

蒙太奇破百丈冰，风掣红旗冻不翻

女司机把男青年赶下车的那刻，我想到了结局。短片，一般般吧。

很“写实”的一部电影，所以其实不同“时代”，事情的根源/本质以及“人”，其实没啥变化。 集体或者小组决定，不追究过程只通知结果，那就是最终出现问题，没有具体的人来承担责任……然后呢，就一次次酝酿出“狼来了”的惨剧，不断地重复上演……没办法，无解！