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不仅由侯麦创建的菱形电影公司出品，还在侯氏法国城市美学与乡村景色（花园与《飞行员的妻子》同一个取景）中践行了再次度假电影，并继承《春天的故事》，把季节变为更易识别的亲人去世与出生、动物的送出，延展出又一生活困境与哲学问题的相伴相生。可惜的是侯麦拍摄之时虽然研究哲学但并没有成系统且有令人亮眼的洞见，所以导致了对话形而上时的空洞，这一问题显然也被传递了过来，虽然是以名词累积，好似人物生活贴片的方式存在。而有关个人价值方面，侯麦整个生涯极为沉的住气，近乎在新浪潮导演中位居最右端的他并不直接诉说看法，与之对比，导演明显太心急了，有些部分过于只给了，诉诸台词的情况不如曲折的拍部《英国贵妇与法国公爵》。去除看似深邃实则与景色一样为电影添加格调的部分，才是最好的人物生活呈现，只不过这部分显得过于打扰了。

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第二集给我整个《弹道检测报告》，骗鬼呢？

色彩比对与长镜头，摄影太优秀。然而不仅如此，文本内在也太精细。红色与蓝色，苹果与大海，幻想与现实，真实与虚假，情感与理想。所有的一切全部落在一个孩子的肩头上。

不是那种很紧张的剧情片，却意外地好看，很像侯麦，海报的风格也像，我果然很喜欢这种女性独角的情绪戏，生活的每一情每一景仿佛都是关于终极问题的隐喻。最后那只黑猫的渡让，就像一种双重的妥协，向外部也向内部的，但这是向更真实的生活走了一步吗？似乎也未必