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开头20分钟就能感觉出是日本的主旋律，配乐、表演感染力都很不错，就是煽情过度(个人感觉)。导演拍摄手法倒是有别于单纯的煽情，过去和现在同步递进剧情是个亮点，高仓健的“老铁道员”角色完美诠释了这类容易被忽视的职业人，实则到处都是朴实的感动点。很难想象数十年如一日且全身心投入地做着“铁道员”这样看似会很乏味的工作，但是男主却做到了，即便以此换来的代价，可能在外人看来，都实在是过大。纵然是个悲情的故事，但是看完只让会让人对铁道员更加肃然起敬。男主这种执着和一丝不苟的精神，在每一个岗位上都应该见得到，我想这也是导演想传达出的含义吧。日本电影人真是擅长表现那种细腻的人与人之间的情感啊，还有18岁的广末凉子，惊艳。

没想到工业光魔培养出了PIXAR这种动画巨头后还有这么深厚的动画功底，整部动画西部范十足，而且情节也相当引人入胜，不愧是奥斯卡最佳动画长片，看来PIXAR以后还要面对老东家的强力插入了

校园那段充满荷尔蒙和肾上腺素 好看！踏入社会朋友走不同路 怀疑背叛来得突兀 弱了

少了咖喱味，仍跟正片连贯。波特曼的身材真是惨不忍睹。居然存在未被 Wes 同化的演员。真是玩票吧可能。

影片是一個與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛情故事的結構相類似的寓言：地下室幽會頗有偷情的快感，片尾兩名韓國士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類似殉情，影片以此集中提供了持反戰立場的韓國人對半島雙邊關係和朝鮮人形象的想像性刻畫。與《竊聽風暴》類似，影片提出了一個人性的立場，以個人情感被現實政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對歷史和政治的高度簡化，尤對朝方的立場和信仰極度疏離、也不願了解。影片暗示人性能夠超越戰爭和政治的衝擊而永存，事實上人性本身就應該理解為一種歷史的產物，就像本片作為一種敘述歷史的方式，提供了以人性、愛、善良等處理半島歷史和意識形態衝突的普世主義思路，這本身也是意識形態和教育的後果，因而也應作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場次五十八。