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随书重看，确实是每场戏的发挥高于整体性的呈现。注意到几个之前未留意的点，摄影机在开头随着树干上升，最后又在梦境中的海滩边突兀地耸立。在塔科夫斯基的电影里，树木与孩童的联系是耐人寻味的，几年前在《牺牲》的研讨会上，一位老师指出电影里所展示的达芬奇那幅没画完的《三博士来朝》中树木简直是从圣子的头上生长出的，正如《牺牲》的最后一个镜头从躺下的孩童上升到那棵日本树的枝干——时间，未来和童年，都由此浇灌而出。 伊万则相反，作为老塔角色序列里最能让人共情的角色，单纯得一目了然，就像在cc的海报上——表面上是一只在世界重压下的负形刺猬，实则是空无中一棵倒长的秃树。老塔，在彻底重塑童年，之后他们就再也不属于寻常人类之列，而是带有天使的气息。

剧情逻辑都比较弱啦，不过当时看的时候还是很下饭的

一个女人到了五十岁才由于妈妈翻出的一套写在旧信笺上的日记，开始回忆自己童年被教练诱奸的过往。教练以"恋爱”的名义把童年的女主蒙蔽并诱奸，让她大半生自欺欺人，并对婚姻和生孩子感到恐惧。当她终于能直面过往的悲剧，当面质问当年诱奸她的“教练”，她才如释重负，抹去心理的压抑和阴影。全篇双线叙事，抽丝剥茧般揭露真像，叙事结构很好。女主演出色。

被leverage養大胃口了 抱歉

纪录片导演的拍摄角度为这个故事带来了很不一样的感觉，两个时空平行剪辑互相交错，幼时和成年的自己相互欺骗相互安慰，最后才发现伤疤原来早就在那里，疼痛感也只是暂时遗忘掉罢了