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最近韩国电影看多了，好久没有看到这么对胃口的电影了 最喜欢的两场是科莉莉娅试镜时的独白和出入名利场和法比安在咖啡店的对话。 在名利的诱惑下，背叛了爱情，不付出就没有回报这就是交易。 “你只有弄脏自己才能摆脱污泥”

安哲的宗教观其实透露给精东传媒入口一个重要信息：他并不是一个伟大的影像诗人，而仅仅是一个伟大的历史虚无主义者。因为《永恒和一日》在他的眼中没有区别，所以你在他的电影里本质上是体验不到历史感的。他的伟大之处在于，总是能用镜头语言凭空塑造出一种史诗感。尽管他的电影里总是设有客观视角，然而他的镜头却是极为主观化的。「导演」的痕迹无处不在，你所看到的都是他想要让你看到的。在这部虚实交织的作品里没有什么对于人类未来命运的思考，所谓「末世感」只是源自人之最基本的存在主义危机。遗憾的是，时间在《鹳鸟踟躇》中根本不是一条流动的河，而是一条阻碍人与人交流的固定边境线。被困在此岸的作者最终在云端架起了一座桥，但这幅美景终究是荡漾在水面上的梦幻泡影。因此，这位文艺青年的政治主张在变幻莫测的政治舞台上必然是以「失声」收场。

电影印象最深刻的是关于姑姑和姐姐的那场戏，姑姑一边讲述着小时候父母偏心，晚上会偷偷地叫弟弟（安然爸爸）起来吃西瓜，还告诉他不要让姐姐（安然姑姑）听到，长大后还把读书的机会让给弟弟，后来为了他又放弃去俄罗斯的机会。一边挖西瓜时却把中心最甜的部分特意挖出来给安然吃，自己就啃着西瓜皮那点西瓜肉。安然走后，姑姑一个人摆弄着套娃嘴里念着年轻时学的俄罗斯语，最后在一声老板娘的叫唤中被拉回现实。真实又残忍。

隔河婚礼和最后一幕让人记忆深刻，喜欢那执着的向日葵似的注视，人活着靠的就是那么点希望。远远的长镜头拍摄，让人不得不一直是一个冷眼旁观者。看完这部电影觉得自己太闷骚了，伪文艺一枚。

深深地击中了我，感觉就是世另我，纠结、清醒也迷茫、体面且虚伪，就是不够真实