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三星半。大雨夜夫妇驱车回家交接盒饭，多少有点处女作里导演很常见的为拍而拍的行为，虽然它这一段已经从风格到内在表达上（食物与死亡）已经比较有关联，可是并不丝滑，后来偷情一段也是，虽然有宫本信子荡秋千的神来之笔，还有那段小朋友的默片很可爱也很友爱，但这些段落很容易想滑轮脱节一样从电影里跳脱出来。后来《蒲公英》也有杂糅就丝滑很多，从这部比较也可以看出，后来伊丹十三学会了运用配乐的手段去更加完整的整合一部电影的素材，他对配乐的审美很厉害，助他更成为了他。总体而言，这部仅仅就是围绕三日葬礼的电影还是拍出了高规格的水平，剧本、表演、摄影等等都没有偏离这个形式和主题，诠释了东方人在礼仪面前的尴尬喜剧，真实也真诚，宫本信子一家三人（注意一定没有丈夫）灵前歌舞，是最最动人的一场戏。

也许过了今年，狗尾巴草也能开出牡丹花来。

好看！导演锐利地解剖体面家庭背后的欲望与失意，又不失柔情和幽默，木桩秋千阳具般撞动、母女的刹那对视、悄摸挪动的一双双脚、被老友抱在怀里的喵吉、还有那部灵动的黑白短片…很有余味。另：sfc杜比厅的座椅可真舒服呀

啊啊啊啊，看完了，，，，，接下来我每天早上吃早饭的时候要看什么啊

虽说是伊丹十三的导演处女作，但已经51岁的知天命的他经过亲身经历能拍出这样豁达生死观的电影其实也不太为惊讶，惊讶的只是成熟的摄影技巧。 一个人的死亡，只是自己生活的结束，而其他人的生活（不管你对他的生活有多重要）还是要继续，拍广告的拍广告，喝酒的喝酒，偷情的当然要继续偷情…… 多年之后的一部《守灵夜》更是把生死看的更开，而伊丹十三的这部处女作，算的上普通民众版的《守灵夜》，那样的平实又坦然，笑着看故人的离去才有勇气接纳自己终究要到来的离去。