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如果说《卡萨诺瓦》是风流情圣放荡不羁的人生写照，那么《女人城》则是货真价实的费里尼式春梦再现，所以他又一次选择了马斯楚安尼作为银幕上的“我”，火车进洞，梦起、梦醒、梦回。阴户、阳具、交媾、情欲，生殖崇拜，阉割审判，女权集会，性爱派对，锅炉大婶菜棚求欢，嗑药少女夜色飙车，收录性爱声音的走廊，床底滑梯通向马戏团，高空女神气球遭扫射，火车轰鸣颠簸止，梦中人已在身边，一幕幕混乱不堪，一切却有迹可循。由于其众所周知的电影风格，一向被冠以“男权主义践行者”的费里尼在女人城里大谈特谈“女权主义”的意识与觉醒，极致刻画甚至于极端，态度暧昧但可观（此作一出，更加坚定了世人对其是否“厌女”的揣测）说回费里尼的超现实：性，幻想，性幻想，可谓换汤不换药，银幕外的观众爽没爽各有定论，但导筒前的费里尼一定很嗨。

革命运动就是这么一个脚印一个脚印走出来的

感受到了费里尼的信手拈来。 超现实的现实。

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开篇的冷色调和昏暗的光线代表着冰冷的现实，封闭的环境暗示了主角受困的现状。火车代表了一种逃离。随着生活改观，色调变得温暖，光线变得明亮，视野变得开阔。而当主角入狱，一切回归原点，冷色调和封闭环境扑面而来。在战败的法国，男人被阉割，只能在家里靠剪贴画维持存在感。女人为了生计，被迫不择手段赚取钱财。更有甚者像邻居夫妇一样选择死亡。而不择手段，必然会违反法律和道德，但却是女主对于美好生活的追求。而这背后更是战争对于人的尊严的毁灭以及社会道德的践踏。最终女主被判死刑，她踩踏圣牌，因为上帝无法将她从冰冷的生活中拯救，而道德也成了她的枷锁。表面上是树立典型，重塑法国腐朽的国家肌体。实际上是因为男人被阉割，通过惩罚女人来对他们的懦弱复仇。男人输掉了战争，女人成了战争的牺牲品。